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Geboren 1964 in Sieglar
lebt und arbeitet in Troisdorf / Köln
1985 - 93 Studium der Volks- und Betriebswirtschaftslehre.
Seit 1987 freiberufliche Tätigkeit als Photograph und Kommunikationsdesigner. 1990 erste Arbeiten im Bereich freier Photographie. Seit 1993 Dozent für Photographie und photographische
Edeldruckverfahren.
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Ausstellungen und Ausstellungsbeteiligungen:
1990 Bürgerhaus Troisdorf
1991 Kunsthaus Wiesbaden
1993 Schünemannsche Mühle, Wolfenbüttel
1994 Domizil, Kunstverein Rhein-Sieg;
Kemenate, Braunschweig;
FH für Gestaltung, Hamburg;
Große Kunstausstellung NRW, Düsseldorf
1995 Atelier Galerie, Hennef;
Stochay & Ley, Köln;
1996 Stadtmuseum Siegburg;
Große Kunstausstellung NRW, Düsseldorf |
1997 Künstlerforum, Bonn;
Große Kunstausstellung, Hennef;
Große Kunstausstellung NRW, Düsseldorf
1998 Saarland Museum, Saarbrücken;
Kunstverein Ludwigshafen;
Künstlerforum, Bonn;
Große Kunstausstellung, Hennef;
Große Kunstausstellung NRW, Düsseldorf
1999 Kölner Stadt-Anzeiger, Siegburg;
Große Kunstausstellung, Hennef;
Große Kunstausstellung NRW, Düsseldorf
2000 Pfalzgalerie, Kaiserslautern
Große Kunstausstellung NRW, Düsseldorf |
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2001 Ausstellungsräume Steinstraße 52, Brandenburg;
Künstlerforum, Bonn;
Große Kunstausstellung NRW, Düsseldorf
2002 Centro de Arte La Estancia, Caracas, Venezuela
2003 Museo de Arte Contemporáneo del Zulia, Maracaibo, Venezuela;
2004 Atelierhaus Brückberg, Siegburg;
2005 Galerie "atelier", Düsseldorf;
Preise und Auszeichnungen:
1995 Kunstpreis des Rhein-Sieg-Kreises
2001 Kunstpreis für Fotografie der Stadt Brandenburg |
Auf der Grenze der Gattungen
Frank Baquet bezieht in seiner Arbeit eine
Grenzposition zwischen Fotografie und
Malerei/Grafik. Wer um die Technik dieser
schwarz-weißen und farbigen Bilder nicht
weiß, wird im ersten Eindruck meinen, es
mit Malerei und Zeichnung zu tun zu haben.
Man findet informelle Gesten, grafische
Architektur- und Landschaftsdetails, das
alles in klassischen Kompositionen
arrangiert. Ein großes Farbbild hat durch
Verwischungen Effekte wie – eben –
verwaschenes Aquarell. |
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Was den Effekt und die Aura von Malerei hat, ist indes technisch Fotografie. Baquet hat einen Blick entwickelt für die Ästhetik
transparenter Flächen, die er im öffentlichen Raum findet – Glasscheiben an Buswarte-
häuschen und ähnliches, die mit Plakat- und Kleberesten, Schriftzügen und Kratzspuren besetzt sind. Mit dem Objektiv nimmt er auf
und fokussiert dabei so, daß beide Seiten
des Glases und dahinter die Landschaft, die Gebäude, verschiedene Ebenen gleichzeitig
sichtbar werden, die zu einer Bild-Ebene verschmelzen.
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Zu den technischen Kniffen gehören das Schwarz-Weiß-Kopieren von Farb-Dias bzw. Entwickeln von Farbnegativfilmen im Diaprozeß, beides bewirkt eine Helligkeits- beziehungsweise Farbverfälschung. Der dritte Schritt ist der Zoom aufs Großformat. Bildaufbau und Motivik erinnern an Malerei, stellte ein Kritiker fest, aber das Spiel mit der Bildschärfe, mit der fein abgestuften Tiefe der Schärfeebenen sei eindeutig fotografisch. Doch die Entscheidung, ob das Fotografische oder das Malerische überwiegt, muß nicht getroffen werden: Es ist gerade eine Qualität, daß Baquet mit den Gattungen spielt, die Dinge im Fluß hält.
Durch die Transparenz und die Durchdringung der wie Folien überlagerten Unschärfe- und Schärfeebenen entsteht Räumlichkeit, das ist Baquet ein entscheidendes Anliegen. Nicht der leere, sondern der verbindende Raum zwischen den Dingen wird sichtbar, so Künstlerkollege Masoud Sadedin, die Bilder enthalten damit eine Realität, die mit bloßen Augen nicht zu sehen ist.
Durch die Tendenz zur Abstraktion, in den architektonisch-geometrischen Arbeiten bereits angelegt, stärker in den farbigen Werken, wird der Raum aber noch auf einer übertragenen Ebene definiert – als Empfindungsraum. Der andere Blick, der gezielte Blick des Künstlers ist nicht objektive Darstellung, sondern individuelles Gestalten und subjektives Empfinden. Das Zufällige, Beiläufige und Banale, das Baquet auswählt und auf seine Weise inszeniert, lädt er mit Bedeutung und Gefühl auf. Baquet zeigt, daß Abstraktion nicht das genuine Feld der Malerei sein muß, sondern daß Abstraktion auch der Fotografie möglich ist.
Das ist eine seltene, zur Zeit kaum vorhandene Position in der Kunstszene. Ganz wenige Künstler-Fotografen arbeiten malerisch. Baquets Arbeiten sind sehr eigenständige, autonome Bilder, die neue Räume – schöne wie vielleicht fragwürdige – eröffnen.
Jürgen Röhrig
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Gitte Rudis |
